孟宪成独创的多种水粉作画技法，特别是他的“湿接画法”，善于利用水粉颜料的自然融会力，在湿润的纸底上层层作画，造成有节奏感的渐变效果，呈现出水蒙蒙、雾沼沼的气氛。

　　他的画作

《三峡秭归》

《天山牧场》

《漓江竹翠》

　　的远景部分，便是以此技法表现清波荡漾的水泽和层峦叠嶂的群山，画出带有淡虚轮廓的景物，使其富有空间感；他的“浸润画法”是利用水的自然浸润能力，产生水与颜色之间的对流交融来作画，使颜色向周围湿润的纸底，上浸伸，在相交融的部位出现纤维状茸毛，产生一种参差不齐的浑乎与诗意的效果。他的

《春早》

《水乡三月》

　　等系列画作，便画出非笔力所及的毛茸茸画面，在自然状态中求得艺术的完美；而他的“水流画法”则是在湿淋淋的纸面洒上调成汤状的色液，使它借用水的托浮力自然流下，形成自然溶合的效果，创造出饶有奇趣的画面。他的画作

《版纳丛林》

《秋意》

　　等，便是以此画法表现大森林茂郁的古树葛滕与山间的飞瀑；而他的多种“干画法”则是油画技法在水粉画上的成功应用，如用“刮刀画法”绘出的画作

《秋叶满山》

　　显得景物突出，画面雄浑，刀法苍劲；用“堆塑画法”画出的

​《海南岛的傍晚》

　　借助于用颜料塑形表现景物，画面显得更为厚重充实。