有谁知道小西天那里蛰伏的灵魂，在那里没有从喧闹中苏醒，每年金秋重阳又再次抵临的时候，忆起多少个金秋重阳，小西天风光依旧，仍然没有任何响动 。。。。。。 重阳是金秋的九九登高极目，年年都有重阳来徜徉。每走过小西天，我都要仰首注目凝望那面朝东方的小窗，驻守那心中的高山，那里曾居住过我的战友——孟宪成，活的图画，那里存在伟大的画家之魂魄，那短暂而宝贵的生命中，他以心画世界，信手挥洒，突显他人格的魅力，画作光鲜生动，浸人肺腑，老孟的水粉风景画作创作出一派独立的阳光画幅。画如其人，光彩、美好、振奋，让人记住那美丽的画面，使记忆的层叠积累，画品和人品展示随着时间层层叠加，记忆是不会浅淡别离，因为画作印记着人品层层闪现。当人以心去领悟画作，深入品味大美、而对大美的召唤心灵共振，大自然与艺术整合再现，是多么凝重，画作凝聚人心灵的结晶存世，是多么宝贵的财富。

　　举世瞩目的大型音乐舞蹈史诗《东方红》的设计者就是既是老师又是兄长的老孟，他以一位艺术巨匠的大手笔，从容淡定，创造性地设计完成整个大歌舞的蓝图、场景、气氛。为有老孟这样的精英人物而骄傲自豪。真是“落笔生辉绘江山”(宋•李清照词)所叙之情景今世再现。

　　金秋时节，一代大师水粉风景画家孟宪成的画册付梓样稿，有幸先睹为快，举目重眸《层林尽染》、《果子满秋色》，随同《边疆之鹰》翱翔；走进《原始森林》，攀登《天山雪峰》，随点睛画笔又悠然去趟南海海疆《西沙石岛》，看《雷州半岛白沙》浓云倾泻的四射光芒；《深航夕照》与守住海防的海鸥齐飞；看《西沙遗迹珊瑚岛礁崖》祖先先民开发的遗迹，驻边守岛的营房点上五星红旗飘飘；穿过大西南的群山走过《南国密林》，《傣家村寨》炊烟袅袅，站在《中越边境线上》，描绘了祖国大好河山；又诗意般的以国画泼墨法描绘烟雾缥缈的三峡风光《白帝城》、《三峡秭归》，让人神往流连恍若其境；《西山红叶》组画、《版纳丛林》是老孟在1979年探寻的墨画水流法，是艺术表现技法上探究的一个新的境界，他常讲到，“用墨，用黑色法画最有灵气”，在画幅里徜徉。我重阳攀登诸峰寻觅，忘机得真趣。那至善大美的艺术感染，此情此景、神游四方、心潮起伏、若在其境，以致夜不成寐，幻影浮翩。1979年的4月，老孟去云南边境写生，他头顶草帽，挂只军用水壶，那水壶底套个水杯，他写生用它洗笔，携带很是方便，他笑容满面地从单衣口袋里拿出一顶夏季单色帽和一枚领章，中间一条窄细黄线，领章斜角有一支满弓将射的箭镞，只是掉了小兵的星徽。老孟调侃着说：“老弟，留着！当个纪念吧！”如今，它在我的书桌上，睹物思人，西南边疆、红土地、热带丛林、沟沟壑壑，高高的山上，到处都有老孟描绘写生的身影。

　　随着时间一层层地覆盖，记忆层层地积叠，物是人非，老兄的音容笑貌仍存，在画中叠印，在神与物游的境界里，领略何为高山仰止、正如是境生象外的魅力。

　　曾经走过蹉跎泥泞路的年代，走过后又抖擞精神，以弥补那不由自主浪费的时光，1972年至1973年老孟和笔者都曾经是先后两次归队入伍，同时也把老孟亲传绝活画艺的次子孟燕鹏特招入伍。首次排新剧目《山村新人》，反映知青插队生活的四幕话剧，大家招之即来，几个日夜共同赶排绘制、设计演出，真是齐心协力愉快战斗生活的记忆。

　　1981年，话剧团的《冰雪初融》的设计布景是老孟的创作作品，反映新疆民族风情，设计是以维吾尔族、哈萨克族的典型图案花草印染织锦为素材源，放大成巨大的彩练，像多彩灿烂的彩虹，融合热情奔放的民族风格、草原雪山的民族性格，创作出不拘一格的风格，难忘的同心协力体现在舞台的创作中，永志不忘。

　　老孟的艺术造诣极高，以其天道酬勤的刻苦精神所创造的水粉画达到了艺术的高峰。他对战友、朋友总是谦和敦仁，把其刻苦创作取得的学术心得成就，无私地奉献给同行、朋友，共享其成就，教授其心得。真的是良师益友，这人间最真挚的兄弟情谊。

　　有谁知道，年年有金秋，来世间徜徉，如今唤醒那记忆的金秋重阳，层林尽染，染醒了金秋重阳，记忆唤起重阳登高。山峰、彩云、片片黄叶、山岳河流、点点民居，此是大匠心灵的精髓所在。正如清人麟庆所撰《鸿雪因缘记》所叙：

　　人生到处知何似，应是飞鸿踏雪泥。

　　泥上偶然留趾爪，鸿飞那复计东西。

　　老孟的大作，文采风流，是永留后人的宝贵精神财富。

于北极寺 2012年11月9日